隋唐五代十国时期的珠宝首饰(发饰二)

作者:诗普琳小助手来源:网络2017.08.28

(四)丰富的发钗

   隋唐时代,高髻盛行,发钗因而比簪更具有实用性和装饰性。唐代妇女的发髻式样种类极多。段成式的《髻鬟品》中就记有“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。明皇宫中:双环望仙髻、回鹘髻。贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻,又有闹扫妆髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻,又有抛家髻及倭堕髻”,这么多种类的发髻,当然需要许多安发的饰物来支撑。但唐初以来,宫廷妇女的装饰比较朴素。发式虽种类多样,但发间使用珠翠却极少,也无耳环及手镯等饰。这种状况直到开元初期,风气仍无大变。到了盛唐和五代,簪钗的使用逐渐增多,种类也很多样。

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   从两晋以来,用于安插发髻的钗大致有五种形式,其中的四种都是不同种类的“U”形发钗。这类发钗一般比较简单,即使有些装饰,也只是在钗首做些造型简单的花样,具有很强的实用性,使用得也极为广泛,妇女们一头插戴八九支都是很常见的。

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   第一种是早期的“U”形钗,一般较为短粗,两股之间的距离分得很开。在湖南长沙隋墓出土的一件玉首银钗就是这样。第二种是在钗首作出各种形状的花朵,尤其在中晚唐之后更加显著,是这时期的一个特点。在江苏扬州唐城遗址出土的骨钗就是这种类型。第三种是比较华贵的鲜“U”形钗,多在钗梁的一部分做成一段镂空的装饰花样,有很美的装饰效果。第四种是以纤细的金银丝制成的极长样式的发钗,钗首很少再另外装饰花样,只是在钗梁上刻有纹饰。在陕西西安、浙江长兴以及江苏丹徒的唐遗址中都有这种钗式发现,仅丹徒一地就出土七百多件,长度多在30厘米以上,有的还达到40厘米。《簪花仕女图》中,无论贵妇还是仕女在头上均插有这种发钗,或三支一组,或两支一组,黑发中时时露出这些弯曲的金银丝,显得特别优雅别致。

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   还有一种称作“环钗”的也是当时妇女衬垫发髻的饰品。《北堂书钞》卷二三六引《东宫旧事》中:“太子纳妃,有金环钗。”唐·元稹《离思》诗中也有:“子爱残妆晓镜中,环钗漫篸绿丝丛。”在广州皇帝岗唐墓出土的一件银制鎏金的环钗,中部为一叶形薄片,叶的两端延伸出一长条,尾端又分成两股,金器被弯曲成椭圆形。

   最华丽的就是一种较大的花钗俗称为“花树”。这是中唐以后,后妃、命妇头上所流行的发钗。它一式两支,图案相同,方向相反,以多枚左右对称的插戴。钗头上装饰多为花朵和飞禽走兽,有的还镶有宝石或花形饰片。在广州皇帝岗唐墓出土的钗,钗头上有栖于其上的小鸟形象,正如诗中所说的“金为钿鸟簇钗梁”和“水精鹦鹉钗头颤”之句。

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   湖北安陆王子山唐代吴王妃墓所出土的花钗分为12瓣,嵌以宝石,背部有小钮,钗股插于钮中,所以容易脱落,但插戴起来却十分美观,并且钗骨很长,便于固定发式。这样的发钗在浙江长兴唐墓、安徽合肥西郊五代墓等地均能见到,是这一时期最有代表性的饰物。

   这时期插钗法常见的有横钗法,如唐·阎选《虞美人》:“小鱼衔玉鬓钗横”。还有斜插法,如隋·罗爱《闺思诗》中“金钗逐鬓斜”。还有由下朝上反插的倒插法,或是像《簪花仕女图》中插在发前正中,甚至向晚唐五代那样满头簪钗。发钗安插的数量也视发髻的高低而定,高则多,反之少。而花钗则对称插,一左一右,正好成对。在江苏邗江五代墓出土的插发钗的木俑女子很形象地展现了当时的一种插戴方法。

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   贵重的金钗不论何时都是妇女最珍贵的饰物之一。陕西西安李静训墓出土的“闹蛾金钗”是金钗中的精品。据出土墓志记载,墓主是一个贵族的小女孩,她随葬首饰中的“闹蛾金钗”,实为一件工艺价值极高的饰物。

   银钗在当时更为多见。在江苏丹徒丁卯桥唐代窖藏银器中的刻花银钗和浙江长兴唐墓的鎏金银花钗都是这类的代表。另外,在诗文中还记述了许多以奇珍异宝制作的发钗。如司空图《游仙》“碧空遗下水精钗”中的水晶钗,薛逢《醉春风》“坐客争吟云碧句,美人争赠珊瑚钗”中的珊瑚钗,《妆台记》“炀帝令宫人梳迎唐八鬟髻……插翡翠钗子作日妆”中用翠鸟羽毛制成的翡翠钗。还有玳瑁钗、象牙钗以及镶有琥珀的发钗等。

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   这些贵重精美的发钗多为贵妇所拥有,而民间女子则多用琉璃钗。唐朝初年的法令规定,民间婚娶不许用金银首饰,只能用琉璃作钗。同时也因为当时的佛教兴盛,朝廷特别颁布了一项法令,在主持全国陶瓷生产的部门下设立了一个专门烧造琉璃珠子的冶局,以供天下庙宇装饰佛像而用,因此民谣中有“天下尽琉璃”的传唱。


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