隋唐五代十国时期的珠宝首饰(发饰四)

作者:诗普琳小助手来源:网络2017.08.30

(六)盛极一时的插梳风俗

   插梳的风俗虽然起源很早,但盛极一时是从唐代中晚期开始的。这一时期的妇女不仅插梳,而且插篦。梳篦的制作不仅讲究,材料也更加丰富。如薛昭蕴《女冠子》“翠钿金篦尽舍”中的金梳篦,花蕊夫人《宫词》“斜插银篦慢裹头”中的银蓖,元稹《六年春遗怀》“玉梳钿朵香胶解”里的玉梳,唐人诗“斜插犀梳云半吐”中的犀角梳,以及罗隐《白角篦》“白似琼瑶滑似苔”中的白角制品等。

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   中唐至五代时期,妇女发间插梳风及一时。梳篦的插戴方法也很多,随各人的喜好或插一把、几把,或满头小梳,并和其它的簪钗鲜花等首饰同时使用。其插戴方法有横插法;如在唐代壁画中,妇女头梳高髻,髻前横插一把梳篦,梳篦的背梁露出发外。

   而张萱《捣练图》中的妇女,头上同时插几把小梳篦,使人想起了“满头行小梳”的诗句。这种装饰的方法始于盛唐,中晚唐时仍很流行,梳子插戴的数量不一,描写满头小梳的诗句也很多,如王建《宫词》中“归来别赐一头梳”。还有温庭筠词中的“小山重迭金明灭”都是形容当时妇女头上金银牙玉小梳背在头发间重迭闪烁的情形。

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   另外还有斜插法,就是在发鬓上斜着插梳,或单独插一把,或对称斜插两把。另有背插法,即在发髻的背后插梳一把。这类形象在绘画《调琴啜茗图》和湖南长沙咸家湖唐墓出土的瓷俑中都可看到,并在现今的许多少数民族地区仍有沿用。中唐以后,插梳的方法更为奇特,在周昉的《挥扇仕女图》及敦煌莫高窟196窟的供养人壁画中的妇女喜欢同时插两把大梳,梳齿上下相对,已经接近宋代“冠梳”的样式。看似沉重的插梳其实并不沉重,因为很多的金银梳都是用薄金片剪成的,专为插或者贴在头上使用,并不能真的梳头。

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   这时的梳篦,多做成梯形或半月形,做成半月形的梳子常常被诗人们以月亮来比喻,如“月梳斜”。以前很高的梳背高度也明显降低,其质料和装饰也因用途而有所区别,如用来梳发的大多用牛角、象牙或玉制成,造型比较简单,纹饰也很少。而用于插发的梳篦就很讲究,装饰也较为复杂。它们通常用金、银、铜片制成,上面装饰着很精致的花纹。如江苏扬州三元路唐墓出土的镂花金梳,梳把的中央透雕成双凤纹,周围还饰有数层花边。

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   由于时代久远,一些梳齿已不复存,只留下了精美的梳背。在陕西咸阳贺若氏墓出土的“双鹊戏荷纹金梳背”,用纯金制成,两面为不同的图案,一面中部为双鹊戏荷,另一面中部为荷花双梅图,其间镶嵌各色宝石,梳身系象牙制作。

(七)簪花仕女

   无论首饰的种类怎样丰富,鲜花以它特有的生命力而不亚于任何首饰。佩戴它亦无贫富贵贱之分,所以历代妇女对鲜花的喜爱有增无减。

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   在《簪花仕女图》中,许多贵妇梳高髻,上戴一枝牡丹,有的还把荷花戴在头上,显的富丽华贵。在敦煌壁画中也有许多描绘妇女们头戴鲜花、手持鲜花的画面。

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   除了插花外,还有戴花冠。唐代的花冠多为罗帛制成,如同一顶帽子一样套在头上,直到发际。上面的花饰也多为绢花。那时的绢花已经制作得很漂亮了,在新疆的出土物中,还保存有一束唐代的五彩绢花,可见一斑。在传世绘画中描绘女子戴花冠的形象很多,如《宫乐图》、《倦绣图》中都反映得很具体。


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